Начини на транскриптот може да го забрза работниот тек на видео едиторот
Транскрипции и видео монтажа
Просечниот филм обично има должина од 2 часа, повеќе или помалку. Ако е добар, веројатно ќе имате чувство дека времето лета и нема ни да забележите дека поминале 120 минути. Но, дали некогаш сте размислувале за тоа колку време и труд всушност бара снимањето на еден филм?
Како прво, секој филм што некогаш бил направен започнал со некоја идеја. Некој го смислил заплетот, ликовите и конфликтот во главната приказна. Потоа обично доаѓа сценариото кое детално го раскажува заплетот, ја опишува поставката и обично ги содржи дијалозите. Ова е проследено со приказната. Приказната вклучува цртежи кои ги претставуваат кадрите што ќе се снимаат, така што е полесно за сите вклучени да ја визуелизираат секоја сцена. А потоа го имаме прашањето за актерите, се организираат кастинзи за да се види кој најмногу одговара за секоја улога.
Пред да започне снимањето на филмот, треба да се изгради сет за локацијата или да се најде вистинска локација. Во вториот случај, важно е да се осигурате дека има доволно простор за актерската екипа и екипажот. Посетата на локацијата пред снимањето е клучна за ова, а исто така и да се провери светлината и да се види дали има бучава или слични нарушувања.
Откако ќе се направи целото планирање на предпродукцијата, конечно доаѓаме до процесот на снимање. Можеби сега ви текнува стереотипната слика на филмски режисер на сетот кој седи на неговата лесна столица која се превиткува една до друга. Потоа тој извикува „Акција“ додека филмот се залепи на таблата со плескање. Таблата за тапкање се користи за да помогне во синхронизацијата на сликата и звукот, како и за означување на снимките бидејќи тие се снимаат и аудио-снимени. Значи, кога ќе заврши снимањето само по себе, го добиваме филмот? Па, не навистина. Целиот процес сè уште не е целосно завршен и ако мислите дека сè што е споменато до сега би траело долго, ве молиме вооружете се со трпение. Затоа што сега почнува постпродукцискиот дел.
По снимањето на филмот, за некои професионалци кои работат во филмската индустрија, работата само што ќе започне. Еден од нив се видео едитори. Уредниците се соочуваат со многу предизвици за време на фазата на монтажа на снимање филм. Тие се задолжени за сите снимки од камерата, но и за специјалните ефекти, бојата и музиката. Процесот на уредување ако не е едноставен. И нивната главна задача е навистина важна: тие треба да го оживеат вистинскиот филм.
Необработени снимки - огромен куп датотеки што се наменети за уредување
Како што можеби веќе знаете, некои режисери се љубители на детали и можеби тоа е нивната тајна на успехот. Некои сцени бараат многу снимки за режисерите да бидат задоволни. Досега можеби мислите дека монтажата на филмови е работа која одзема многу време. И за тоа сигурно си во право.
Пред да се монтира филмот, имаме несортиран излез од камерата, таканаречената сирова снимка - што е сè што е снимено за време на снимањето на филмот. Во овој момент да навлеземе во некои детали и да го објасниме поимот сооднос на стрелање. Режисерите секогаш снимаат повеќе отколку што им е потребно, па нормално дека целиот материјал не излегува на екранот за да биде виден од јавноста. Односот на снимање покажува колку снимки ќе се потрошат. Филм со сооднос на снимање од 2:1 би снимил двојно повеќе од снимката што била користена во финалниот производ. Со оглед на тоа што снимањето веќе не е многу скапо, соодносот на пукање вртоглаво се зголеми во последните 20 години. Порано беше помалку, но денес соодносот за шут е околу 200:1. Поедноставно кажано, можеме да кажеме дека на почетокот на процесот на монтажа има околу 400 часа необработени снимки кои требаше да се проверат и монтираат за на крајот финалниот производ да биде филм долг два часа. Така, како што објаснивме, не сите кадри ќе влезат во филмот: некои едноставно не се вредни за приказната, а некои содржат грешки, погрешно изговорени линии, смеење итн. Сепак, сите тие снимки се дел од необработените снимки од кои уредниците избираат и состави ја совршената приказна. Необработените снимки се датотеки направени во специфичен формат така што сите детали остануваат зачувани. Задача на уредникот е дигитално да ги исече датотеките, да ја состави низата на филмот и да одлучи што е употребливо, а што не. Сировата снимка ја трансформира креативно земајќи предвид дека ги задоволува потребите на финалниот производ.
Филмските уредници се сигурно среќни кога знаат дека во филмската индустрија работите напредуваат во однос на технологијата што за нив значи поголема ефикасност. Кога зборуваме за производство, можеме да кажеме дека тоа се повеќе се одвива на база на датотека и традиционалната лента веќе не се користи толку многу. Ова ја прави работата на уредниците малку полесна, но сепак, тие необработени датотеки со снимки не се складираат по ред, а проблемот е уште поголем ако повеќе камери снимаат сцена.
Исто така, има уште една работа што им помага на уредниците: транскриптите станаа корисни алатки за процесот на уредување со поедноставување, особено во случаи кога дијалозите не се скриптирани. Кога станува збор за наоѓање на вистинската слика, транскриптите се вистински спасител. Кога одделот за уредување има транскрипти, тоа значи дека уредникот не мора да бара цитати и клучни зборови и дека не мора постојано да поминува низ необработените снимки. Ако има текстуален документ при рака, полесно и многу побрзо е да пребарува низ работата за уредување. Ова е особено корисно во случаи на документарни филмови, интервјуа и снимки од фокус групи.
Добриот транскрипт ќе му обезбеди на уредникот верзија од говор во текст на видео снимката, но, доколку е потребно, и временски печати, имиња на говорници, дословно говорење (сите зборови за пополнување како „Ух!“, на „ О!“, „Ах!“). И, се разбира, транскриптот не треба да содржи граматички или правописни грешки.
Временски кодови
Временските кодови играат голема улога во процесот на снимање, односно во видео продукцијата бидејќи помагаат да се синхронизираат две или повеќе камери. Тие исто така овозможуваат усогласување на аудио записите и видеата што се снимени одделно. За време на снимањето филм, помошникот на камерата обично ги евидентира временските кодови за почеток и крај на кадарот. Податоците ќе бидат испратени до уредникот за употреба при упатување на тие снимки. Порано се правеше рачно со пенкало и хартија, но денес обично се прави со помош на софтвер што е поврзан со камерата. Временските кодови се референтни точки и како такви тие заштедуваат малку време. Но, уредникот на филмот сè уште треба да погледне во необработената снимка и за тоа е потребно време. Транскриптите би можеле да помогнат во овој случај, но ова има смисла само ако транскриптите имаат временски печати (се разбира тие треба да се синхронизираат со временските кодови на филмот). Ова му овозможува на продуцентот да пишува коментари на транскриптите што ќе му помогнат на уредникот во неговата работа. Уредникот ќе биде попродуктивен, бидејќи нема да мора да преминува од една задача (гледање на снимката) на друга задача (монтажа на снимката). Без префрлување помеѓу задачите, исто така значи дека уредникот нема да го изгуби својот тек и подобро ќе се концентрира на работата што треба да ја заврши.
Реклами
Транскриптите можат да играат важна улога и во телевизиската индустрија. Да земеме на пример ТВ емисија. Може да се емитува во живо, но многу се и снимени за подоцна да се гледаат. Честопати имаме репризи на стари познати ТВ емисии. Колку пати сте ги виделе Пријатели или Опра? Освен тоа, вашите омилени серии можете да ги најдете и на услугите за стриминг, прегледани на барање. Сето ова значи и дека рекламите треба да се менуваат од прилика до прилика. Понекогаш телевизиските стандарди се менуваат и треба да се вклучат повеќе реклами за финансиски цели, така што ТВ-шоуто мора да се уредува за да се додадат неколку дополнителни минути реклами. Повторно, транскриптите ќе им помогнат на уредниците, бидејќи го олеснуваат скенирањето на епизодата на ТВ шоу и вметнувањето нова комерцијална снимка без никакви проблеми.
Резиме
Телевизиските мрежи, филмските продуценти, мултимедијалните компании користат транскрипции со причина. Ако сте уредник, треба да се обидете да вклучите транскрипции во процесот на уредување. Ќе видите дека напредувате поефикасно. Со сите дијалози во дигитален транскрипт, ќе можете брзо да го пронајдете она што го барате. Нема да морате да поминувате низ часови и часови необработени снимки, така што вие и вашиот тим ќе имате повеќе време да се фокусирате на други работи.
Важно е да најдете доверлив давател на услуги за транскрипција, како што е Gglot, кој за краток временски период прецизно ќе ги испорача необработените снимки. Работиме само со професионални препишувачи кои се целосно обучени и квалификувани специјалисти и кои потпишуваат договор за неоткривање, за да можете да ни верувате во вашиот материјал.